[关于京剧大师梅兰芳的手抄报]语文手抄报：京剧大师梅兰芳

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　　梅兰芳先生是我国京剧史上成就最为辉煌的表演艺术大师，被公认为“京剧四大名旦”之首。他的艺术成就的取得，固然与他的艺术天才，与他的家传、师教等分不开，但同时也与他本人学艺的虚心求教、刻苦钻研、精益求精有着密切的关系。

　　梅兰芳以塑造各种妇女的舞台形象闻名遐迩，他为此可谓呕心沥血。最初，他对表现女人的吃惊神态老觉得不够理想，尽管他多次揣摩，反复试验，总不能将女人猛然吃惊的神态恰如其分地表现出来。

　　一天，他回到家中，看到妻子正在聚精会神地整理衣服，忽然想到，如果冷不防地发出一声巨响，她必然会大吃一惊，一个女人吃惊的神态不就自然而然地表现出来了么?于是，他随手抄起身旁的一只兰花瓷盆，狠狠地往地上一摔。“咣当”一声巨响，妻子被吓得惊叫了一声：“哎呀!”将手中的衣服掷了老远。半晌才说出话来。

　　在这一瞬间，梅兰芳准确地捕捉住了妻子的神情、动作。他据此反复地琢磨、，将女人受惊后那种惊叫的神情、动作，恰当而又巧妙地融进他有关的表演中，将人物刻画得更加活灵活现。

　　为了提高自己的艺术修养和表演水平，梅兰芳又特意认真地学习绘画。他曾深有体会地说：“从事戏曲表演工作的人经常绘画，可以提高自己的艺术修养，变换气质，从画中去吸取养料，以运用到戏曲中去。”他认为学习画花卉、翎毛、草虫，对戏剧服装的色彩、图案有直接帮助。

　　为了学画，梅兰芳曾拜画家王梦白、陈师曾、吴昌硕、齐白石、刘海粟、丰子恺为师，对他们执弟子礼甚恭，其中尤以对齐白石更为尊重。

　　有一次，一位朋友宴客，所到宾客多是达官显贵，花团锦簇，光彩照人。只有齐白石衣着俭朴，相比之下十分寒酸，便被冷落在一旁。不一会儿，主人满面喜色地领着梅兰芳走进客厅。满座宾客一见，都站起来争先恐后地与他握手。梅兰芳在满屋喧腾中，突然瞥见齐白石孤单单地坐在一旁，立即挤出人群向他走去，恭恭敬敬地叫了一声：“老师!”便同齐白石亲切地交谈起来。

　　这场景使在座者大为惊讶。齐白石也十分感动，事后特地画了一幅《雪中送炭图》赠给梅兰芳。

　　学艺需要指导，需要帮助，因而需要老师。许多人以为只有那些对自己艺术循循善诱、赞扬宣传的人才是自己的老师。梅兰芳不是这样，他有一句名言：“说吾孬者，乃吾师也!”表现了他在学艺过程中的态度与宽阔胸襟。

　　有一次，梅兰芳在某大戏院演出他的拿手好戏《杀惜》，场内喝彩之声不断。可是，梅兰芳却在满场赞许声中注意到一个衣着朴素、年近六旬的老先生连连摇头。梅兰芳看在眼里。记在心里。戏完以后，他来不及卸装，就用包车将老人请到家中，恭恭敬敬地说：“说吾孬者，乃吾师也，先生必有高见，请一定赐教。”这位老先生见梅兰芳如此诚恳谦虚.十分感动.便严肃地对梅兰芳说：“梅先生饰剧中人阎惜姣上楼与下楼的台步，按梨园规定应是上七下八，可你为何却演成八上八下?请问这是哪家传授的?……”梅兰芳听了恍然大悟，深感自己的疏忽，连声称谢不止。

　　通过以上的故事我们发现，梅兰芳登上京剧艺术的顶峰是付出了他毕生的，值得所有人敬佩。

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　　京剧艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，经过几辈优秀艺人的长期舞台实践、执著探索、大胆革新创造，构成了一整套相互制约、相得益彰的格律化和规范化的程序，创造的舞台艺术形象既丰富多彩，又用法谨严，使之成为代表民族传统文化的瑰宝。京剧作为表演艺术的最大特色，在于虚实结合，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。表演精致细腻，处处入戏：唱腔则悠扬委婉，声情并茂：武戏不以勇猛火爆取胜，而以“武戏文唱”见佳，所有成就，在世界表演艺术的大花园里，称得上一朵独放异彩的奇葩。

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